Кино о безграничной отцовской любви: рецензия на фильм «Буратино»

«Буратино» Игоря Волошина отступает от текста сказки Алексея Толстого уже в самом начале. Андрей Золотарев, выступивший одним из авторов сценария картины, переворачивает знакомую историю с ног на голову. Золотой ключик открывает дверь, скрытую за холстом в каморке Карло, еще до того, как шарманщик выстругает из полена Буратино, которого озвучила и сыграла Виталия Корниенко. Да и деревянный мальчик появляется в доме бедного шарманщика Карло (Александр Яценко) не по воле его приятеля-столяра Джузеппе, а в качестве воплощения давней мечты о сыне, которого ему не успела подарить покойная жена.

Именно тема отцовской любви становится ключевой для всего фильма, и под ее влиянием все поворотные пункты сюжета преображаются. Буратино не сбегает от Карло по пути в школу, он послушно доходит до нее, но учительница не хочет принимать деревянного мальчика. И пока герой Яценко выясняет с ней отношения, Буратино подвергается буллингу со стороны других учеников. Несложно разглядеть в этой сцене злободневный комментарий на тему детей с особыми потребностями, и того отношения, с которым они порой сталкиваются в учебных заведениях.

Буратино остро ощущает свою инаковость и считает, что отец не сможет принять его и полюбить таким, каков он есть, а потому уходит туда, где, как он считает, его смогут принять, — в странствующий балаган Карабаса Барабаса (Федор Бондарчук), полный артистов-сироток. В фильме Игоря Волошина Арлекин (Рузиль Минекаев), Мальвина (Анастасия Талызина) и Пьеро (Степан Белозеров) — не куклы, а живые люди, но парадоксальным образом Буратино оказывается более человечным, чем они, и более свободным. Деревянная марионетка, способная двигаться сама по себе, имеет больше контроля над своей жизнью, чем актеры, связанные невидимыми нитями условностей и обязательств. Им нужен кто-то извне, чтобы показать, что границы существуют только в их головах и что можно жить по-другому.

Федор Бондарчук в фильме «Буратино»

Пожалуй, именно Федор Бондарчук является главной актерской удачей фильма. На фоне его монументального Карабаса теряются и пышущие итальянской страстью Алиса (Виктория Исакова) с Базилио (Александр Петров), и источающая трансцендентную мудрость Тортилла (Светлана Немоляева). Карабас в его исполнении — не просто диктатор-самодур, а не сумевший себя реализовать артист, страдающий от того, что публика не смогла разглядеть в нем талант, и потому вымещающий злость на окружающих. Он весьма иронично рассуждает о принципах работы над ролью и качествах, необходимых артисту репертуарного театра. За косматой бородой угадывается человек, влюбленный в свое дело, готовый идти на жертвы во имя искусства. Сложно вспомнить в наших киносказках столь же глубокого и неоднозначного антагониста со сложной, но непротиворечивой мотивацией.

Глядя на «Буратино», сложно поверить, что этот фильм снимал тот же Игорь Волошин, который годом ранее подарил нам первую часть «Волшебника Изумрудного города», — настолько эти сказки отличаются и по темпу, и по манере повествования, и по визуальной составляющей. «Буратино», как и «Волшебник Изумрудного города», невероятно красив. Но в то время как в фильме про Элли и ее друзей красота достигалась за счет невероятных кавказских пейзажей и обилия компьютерной графики, в новой картине Волошина все реальное, осязаемое, приземленное. Вместо далеких гор, служащих фоном, здесь уютный итальянский городок, который окружает героев, словно обнимает их. Вместо созданных с помощью CGI Льва и Страшилы — актеры в условных образах, как в старых советских фильмах. Наконец, вместо эпической саги о борьбе добра и зла — очень личная история о мальчике, мечтающем заслужить любовь отца и не понимающем, что папа Карло с самого начала любит его всем сердцем и принимает его любым.

Александр Петров в фильме «Буратино»

«Буратино» — это многослойное полотно, где под сладкой глазурью из знакомых с детства песен, поданных в новых аранжировках, скрывается бездна смыслов. Взрослые зрители обратят внимание, что Тортилла, выступающая в качестве хранительницы пары десятков золотых ключиков, похожа на Ключника из культовой «Матрицы», а фанаты кинокомиксов порадуются сходству сцены, в которой Алиса и Базилио обчищают карманы простаков в Стране дураков, с одним из самых ярких эпизодов фильма «Люди Икс: Дни минувшего будущего». В то же время, дети будут сопереживать наивному и доброму главному герою и смеяться над репликами сопровождающей его троицы тараканов, которым свои голоса подарили Николай Дроздов, Ваня Дмитриенко и Антон Шастун.

Фильм Игоря Волошина — это киносказка, которая одной ногой заступает на территорию авторского кино. По духу он ближе к вышеупомянутому «Пиноккио» Гильермо дель Торо, чем к любым российским экранизациям сказок. Посмотрим, оправдает ли себя столь смелый подход к работе, однако свой первый миллиард в прокате «Буратино» уже собрал.

Читайте также:

Рузиль Минекаев о роли в новом «Буратино»: «Я бы с таким режиссером, как Карабас, не работал»

Не только «Один дома»: 7 небанальных новогодних фильмов

Мальвина умерла, а куда делся Пьеро из «Приключений Буратино»