Матадор

Авторская художественно-публицистическая культурологическая передача Константина Эрнста, выходившая в 1990-1995 годах.
В 1989 году проработавшему чуть более года режиссером «Взгляда» Константину Эрнсту было предложено запустить собственный проект, и уже в начале следующего года увидел свет первый выпуск «Матадора», при создании которого Эрнст выступил в роли автора, ведущего, режиссера и продюсера программы. «Матадор», родившийся в недрах телекомпании «ВИД», просуществовал на телеканале ОРТ (сегодня — Первый канал) пять лет, и неизменно каждый выпуск программы пользовался успехом у аудитории. После того, как проект был закрыт, «Матадор» возродился в журнальном варианте, продолжившем традиции своего телевизионного предшественника, но бумажное издание просуществовало недолго: было выпущено менее тридцати номеров.

Программа «Матадор» была посвящена преимущественно кинематографу, но круг тем передачи не был только «киношным» и охватывал музыку, рекламу, моду и светскую жизнь.
Каждый выпуск рассказывал о каком-либо культурном событии, явлении или творческом человеке и представлял собой телевизионное эссе. Наиболее запоминающимися стали передачи о съемках Фрэнсисом Фордом Копполой фильма  «Апокалипсис сегодня», Венецианском карнавале, дизайнерском стиле компании «Бенеттон» и создавшем его рекламщике-провокаторе Оливьеро Тоскани, об испанской корриде, Неделе высокой моды в Париже и о кутюрье Пако Рабанне, 45-м Каннском кинофестивале, жизни и творчестве скандально известного шансонье Сержа Гинсбура, о Мерилин Монро, Эдуарде Лимонове, прославившемся едкими (и зачастую нецензурными) сатирическими высказываниями комике Ленни Брюсе, кинодокументалисте-экспериментаторе Годфри Реджио, режиссерах Жане-Люке Годаре, Виме Вендерсе, Райнере Вернере Фассбиндере.

«Матадор» отличался от большей части отечественной телепродукции тех лет ярко выраженным эстетизмом, что проявлялось не только в выбором тем и героев передачи, но и в подаче материала. Чтобы погрузить зрителя в атмосферу повествования, Эрнст не просто «начитывал» текст, он активно и смело использовал освещение, музыкальное и звуковое сопровождение, декорировал студию, экспериментировал с камерой, спецэффектами и монтажем, а иногда и перевоплощался в героев своих передач (например, программу об «Апокалипсисе сегодня» Эрнст вел облаченный в американскую военную форму времен вьетнамской войны на фоне оформленного по мотивам фильма Копполы  задника, на стены которого падали тени от вращающегося под потолком вентилятора, а в выпусках «Матадора», рассказывающих о Фасбиндере, Годаре или Гинсбуре, ведущий представал перед телезрителями в их образах). В результате «картинка» передачи получалась не просто очень качественной, а кинематографичной, и программа пользовалась заслуженным признанием не только у зрителей, но и у коллег ее автора по цеху, став настоящим явлением на телевидении. Известный тележурналист Андрей Лошак** так отзывался о «Матадоре»: «Это продукт интеллектуальный и утонченный. Ничего подобного я больше не припомню. Культуртрегерство в своем лучшем виде. Впервые с экрана телевидения с моим поколением разговаривал человек, который знал действительно больше о том, что меня и моих друзей в тот момент интересовало».