Мы поговорили с Марией о тернистом десятилетнем пути ее редакции, феномене киноглянца, необычных фотосессиях российских актеров и стремительных изменениях в киножурналистике.
— Десять лет — это большой срок, за который у редакции могут случиться как взлеты, так и падения. Какие моменты вам особенно запомнились?
— Возможно, это нескромно, но я горжусь пройденным нами путем. Когда я в 2011 году решилась на запуск этого проекта, многие выражали большие сомнения в том, что все получится. Во-первых, The Hollywood Reporter при всей своей славе никогда не был знаковым брендом в России. То есть надо было завоевывать ему авторитет и узнаваемость практически с нуля. Во-вторых, оригинальный THR — бизнес-еженедельник, а мы делали глянцевый ежемесячник, а значит, журнал с совершенно другими наполнением, подачей, стилем и дизайном. По факту мы получили лишь готовый логотип и, конечно, кое-какой контент — в среднем от наших заокеанских коллег в номер могло попасть лишь три-четыре материала. Именно поэтому так легко далось прощание с THR в 2018-м и выбор самостоятельного плавания под собственным флагом. «КиноРепортер» потерял не так много, а приобрел куда больше. Например, появилась возможность ставить на обложку российских звезд, и вообще в отсутствие каких-либо обязательств перед партнерами можно было уделять отечественной индустрии особое внимание. Сейчас, оглянувшись назад, могу озвучить впечатляющее достижение нашей редакции: за десять лет было опубликовано более 400 эксклюзивных интервью и фотосессий с голливудскими и российскими звездами, проведены более десятка городских выставок и даже кинофестиваль, а также от лица издания ежегодно велись тематические рубрики в ведущих СМИ.
— В чем разница между двумя киножурналистиками — образца 2011 и 2021 годов?
— Первое, что отмечу, — то, как теряет авторитет кинокритика: люди все меньше хотят читать мудреные рецензии, им важнее узнать о фильме и его создателях что-то интересное, самим сделать выводы, сверить свое мнение с мнением обычных зрителей. Стремительный ритм жизни диктует и форматы. Тексты становятся компактнее, короткие формы набирают популярность. И конечно, любое издание уже давно не обходится без сайта и своих страничек во всех актуальных социальных сетях — иначе никак. Соответственно, журналист третьего десятилетия XXI века должен быть универсалом — уметь писать в любом стиле, фотографировать, снимать видео, а желательно еще и иметь навыки монтажа. Журналисты узкой специализации хороши и очень нужны, но для решения конкретных задач, а потому держать их в штате зачастую нерационально.
— Как вам удается в течение десяти лет соответствовать требованиям времени и отвечать новым трендам?
— Для этого необходимо держать руку на пульсе времени, отслеживать эти тренды и развивать их. Я неоднократно подмечала, что иногда даже весьма солидные коллеги, скажем так, подсматривают у нас какие-то идеи и берут на вооружение. Поделать с этим мы ничего не можем, так что я просто радуюсь, что не ошиблась в идее и ее реализации и вдохновила коллег. Актуальность нашего издания также поддерживают две наши кинопремии, каждая из которых по-своему уникальна. Премия «Аванс» присуждается молодым и подающим надежды актерам и актрисам. Многие из них впоследствии добились больших успехов. Роман Курцын был замечен изданием еще в 2013-м на «Кинотавре», но получил нашу премию лишь несколько лет спустя. На сцене на радостях сделал сальто через голову. И теперь он в топе артистов. Также мы первые отметили наградой Александра Паля, Юлию Александрову, Александра Петрова, Анфису Черных, Юру Борисова и многих других молодых артистов, которые сегодня безоговорочно стали звездами. Авторитетной стала и наша премия «Событие года», которая уже десять лет первой подводит киноитоги: мы отмечаем кинематографические тренды уходящего года и при этом формируем новые тенденции на будущее.
Мария Лемешева. Фотограф: Борис Захаров
— Даже сейчас не всем понятно значение словосочетания «глянцевый журнал о кино». Как бы вы его объяснили?
— Если говорить об изначальном смысле, то глянцевыми принято называть женские и мужские ежемесячные журналы, посвященные стилю жизни. В них пишут о моде, здоровом питании, поддержании формы — в общем, обо всем и ни о чем конкретном. Мы работаем в этом же стиле, но концентрируемся на кино и телевидении. По сути, это наше ноу-хау, потому что других примеров подобных журналов нет в России. Если говорить о том, что заложено в это понятие, то давайте вспомним, что глянец — это свойство поверхности отражать свет. А мы отражаем свет наших кинозвезд на своих страницах.
— В чем отличие киноглянца от других изданий, которые пишут о важнейшем из искусств?
— Такой формат позволяет обратиться к самой широкой аудитории, поговорить не только о профессии, но и о кино как образе жизни. Мы экспериментируем с обложками — например, под зимние Олимпийские игры в Сочи 2014 года сделали суперобложку с чемпионами, перед выходом картины «Солнечный удар» соединили суперобложку с исполнителем главной роли Мартиньшем Калитой с портретом Брэда Питта на основной обложке. Мы одни из первых в России организовали съемку под водой: актрису Светлану Иванову снимали в специальном бассейне, Юрия Колольникова — полностью обнаженным, а Максима Матвеева — всего покрытого рисунками и татуировками. И вот только что вышел номер, в котором в буквальном смысле горит актер Роман Курцын, — на фотографиях огонь прямо на его коже.
— Как изменился российский и мировой кинематограф за десять лет работы вашей редакции?
— Российская киноиндустрия очень молода, так что все еще находится в стадии роста, но мы видим, как она прирастает новыми яркими именами, которые успешно работают не только внутри страны, но и за рубежом. То, что отечественный кинематограф выходит на новый качественный уровень, очевидно по той конкуренции, которую российские фильмы составляют голливудским хитам в прокате. Спортивный блокбастер «Движение вверх» собрал кассу в 53,9 млн долларов, военная драма «Сталинград» — 51,8 млн долларов, а комедии «Ирония судьбы. Продолжение» и «Холоп» — чуть менее 50 млн долларов каждая. Российские производители совершили огромный рывок за эти годы. Наши проекты стали востребованы международными онлайн-кинотеатрами: «Эпидемия», «Содержанки», «Метод», «Фарца», «Лучше, чем люди» — список уже очень длинный. Мировой кинематограф тоже меняется под действием такой третьей силы, как стриминговые платформы. Картины, снятые специально для Netflix, регулярно получают престижные кинонаграды. Самый титулованный из них — драматический фильм «Рома», завоевавший «Золотого льва» в Венеции, два «Глобуса» и три «Оскара». Причем контент Netflix берет призы не только в номинациях игрового кино. В 2019 году лауреатом «Оскара» стал короткометражный документальный фильм «Точка. Конец предложения», а в 2020-м эту премию получил документальный полный метр «Американская фабрика». Кроме того, с крупнейшими онлайн-кинотеатрами вовсю сотрудничают культовые режиссеры: свои сериалы уже выпустили Мартин Скорсезе, Вуди Аллен, Дэвид Финчер, Стивен Содерберг. У нас в этой нише решились работать Федор Бондарчук, Константин Богомолов, Юрий Мороз. Ничего подобного, когда мы стартовали с проектом, не было даже в фантазиях.
— Опишите читателя журнала «КиноРепортер».
— С первого номера я понимала, что не надо быть индустриальным вестником, а потому даже материалы в рубрике «Бизнес» должны быть максимально доступны и понятны самому неподготовленному читателю. Но в то же время должны быть интересны профессионалам. То есть издание адресовано практически всем, кто любит и смотрит кино. Задача амбициозная, но мне кажется, с ней удалось справиться. Это, кстати, одна из причин, по которой мы не только выжили, но и продолжаем расти. Считается, что принт умирает, а журналы закрываются по десятку в год. Возьмите любой номер нашего журнала — даже десятилетней давности: уверена, каждый читатель найдет там для себя что-то интересное, что нисколько не устарело.
— Расскажите о планах редакции журнала «КиноРепортер» на юбилейный год.
— Планов, как говорится, громадье. Я рада, что ММКФ пройдет в привычном формате и в положенное время, а потому в апреле в рамках фестиваля состоится наша традиционная White Party, и вновь премия «Аванс» достанется самым ярким начинающим актерам, за которыми будущее. Редакция готова к новым форматам международных фестивалей и к новому витку развития наших диджитал-активностей. В планах — партнерство с Международным культурным форумом, проведение круглых столов и мастер-классов. Ну а в декабре мы проведем юбилейную церемонию «События года».
— В 2021 году состоится юбилейная десятая церемония вручения премии «Событие года». Как изменится формат премии в честь круглой даты?
— Мне бы не хотелось раскрывать наши секреты — пусть то, что мы задумали, станет сюрпризом, но могу заверить, что это будет особая церемония. Десять лет для журнала в наше время — это серьезная дата, и мы, конечно, это ярко отметим.
Партнерский материал
Читайте также:
Мария Лемешева: «Нам было важно, чтобы лауреаты вживую услышали аплодисменты»
«Медиакласс в московской школе», или чем отличается киножурналист от киноведа и кинокритика?