Мес, принц Датский: лучшие роли Мадса Миккельсена в кино и сериалах

Мадс, или, как говорят датчане, Мес, Миккельсен — ненареченный принц датского кино. А после выхода всем известной рекламы пива, призывающей всех «датствовать», и вовсе ставший лицом своей страны. Актер сочетал в своей долгой двадцатипятилетней карьере обе эти крайности. Он обрел для начала локальное признание на небольшом северном полуострове европейского континента, осколке лихого и славного скандинавского прошлого, а затем, спустя десять лет после первой роли, и не слишком ожидаемый им самим успех в Голливуде. Актер много раз признавался, что почти не готовился к пробам на роль антагониста Джеймса Бонда Лё Шиффра в фильме «Казино Рояль», ограничившись тем, что выучил текст (хотя бы за это спасибо).

Вообще при изучении биографии Миккельсена, возникает неловкое чувство, неизменно появляющееся при мысли о том, что судьба (или нечто, выходящее за границы причинно-следственных и следственно-причинных связей, по крайней мере, элегантно обходящее эти границы) всё же существует и действует в этом мире. Ведь Миккельсен начал актерскую карьеру довольно поздно — только в тридцать лет. Юность он посвятил гимнастике и балету, окончив танцевальную школу в шведском Гетеборге. Примерно в это же время, по его словам, он открыл для себя театр, и драматургия танца стала для него важнее его эстетики. В 1996 году Миккельсен окончил Arhus Theatre School и сразу же получил роль друга главного героя в «Дилере» — дебютном полнометражном фильме будущего обладателя «Золотой пальмовой ветви» за лучшую режиссуру Николаса Виндинга Рефна. Персонаж Мадса, мелкий наркодилер Тони с бритой наголо головой и выбитой на затылке татуировкой Respect, запомнился не только необычными приметами внешности, но и неугомонной энергией и удивительной, полубезумной улыбкой.

Мадс Миккельсен в фильме «Дилер»

К слову, Миккельсен вернется к этому персонажу, но уже ставшему центральным, во второй части серии — «Дилер 2» (2004) — который реанимирует карьеру Рефна, обанкротившегося после провала своей предыдущей картины «Страх Икс» (2003). Сиквел в отличие от оригинала с его ураганным монтажом и бешеным темпоритмом был не столько притчей о выживании, сколько психологической, почти семейной драмой, в которой Миккельсен, не изменяя образа Тони, добавляет ему глубины и замечательно передает его ранимость перед миром, доходящую до полной беззащитности.

Кроме Рефна, актер успел поработать, кажется, со всеми большими (и не очень) датскими режиссерами — Томасом Винтербергом, Лоне Шерфиг, Сюзанной Бир, Николаем Арселем, Кристианом Леврингом — в этом списке не хватает разве что имени Ларса нашего фон Триера, с которым Миккельсену так и не довелось поработать, и, конечно, Андерса Томаса Йенсена, с которым актер работал аж над пятью фильмами, включая и недавних «Рыцарей справедливости» (2020), которых совсем скоро, 25 сентября, можно будет посмотреть на ViP Premiere. Удивительная способность Миккельсена получать роли сказалась и во время первой встречи с Йенсеном, которая, едва начавшись... закончилась дракой.

Мадс Миккельсен в фильме «Рыцари справедливости»

Трейлер фильма «Рыцари справедливости»

Впрочем, это не вполне характерно для актера, отличающегося довольно миролюбивым нравом, что, разумеется, идет вразрез с образом брутального злодея и человека насилия, ставшим его визитной карточкой. «Датский» Миккельсен совсем не таков. Если не брать в расчет полицейский сериал «Спецподразделение» (2000), а также первую и последнюю совместную работу с Йенсеном — «Мерцающие огни» (2000) и те же «Рыцари справедливости» — как будто бы закольцовывающие их общую фильмографию и стоящие особняком (ведь в обеих картинах герои Мадса, что грабитель Арне, что военный Маркус, пытающийся справиться с горем от потери жены, говорят с миром на языке жестокости и почти буквально без ума от оружия), — в прочих и самых заметных своих ролях актер неизменно играл людей интеллигентных и мягких. Представая то в образе робкого киномана в «Истекающем кровью» (1999), то обаятельного врача в «Открытых сердцах» (2002), то священника верящего в лучшее, несмотря на кажущуюся очевидной порочность мира, в «Адамовым яблоках» (2005), Миккельсен придавал каждому из них присущую ему самому мягкость и несмелое очарование, не боясь выглядеть совсем нелепо, как, например, в двух эксцентричных драмеди Андерса Томаса Йенсена — «Зеленых мясниках» (2003) и «Мужчинах и курах» (2015), — в которых щеголял то высокой залысиной, то заячьей губой и накладкой на нос вкупе с кудрявым париком. По признанию Миккельсена, именно его персонаж из «Мясников» — Свен — готовящий «специальную курятины с маринадом» (на самом деле человечину), больше всего похож на него. Из-за привычки смешно со всеми спорить, а не гастрономических предпочтений.

Мадс Миккельсен в фильме «Адамовы яблоки»

И здесь нельзя не вспомнить о второй важнейшей после Лё Шиффра «американской» роли Миккельсена — завораживающем телесериальном Ганнибале (2013), — которому датчанин сообщил удивительную и почти противоестественную привлекательность, заменив потусторонность образа, созданного когда-то Хопкинсом, на своеобразную материальность, присутствие в этом мире.

Мадс Миккельсен в сериале «Ганнибал»

Наравне с «датскостью» и «всемирностью» в Миккельсене гармонично уживается склонность к высокому и низкому. Разумеется, в весьма поверхностном, снобистском понимании этих категорий, которые, к тому же, несколько устарели и едва ли годятся для оценки произведений далеких от эпохи классицизма с присущей ему чистотой жанра (возможно, из-за этого их так и хочется заключить в кавычки), но всё же продолжающих существовать в умах некоторых современников. Миккельсен выглядит одинаково органично и в европейской фестивальной драме вроде «После свадьбы» (2005) Сюзанны Бир или «Охоты» (2012) Винтерберга, и в такой масштабной голливудской франшизе, как «Звездные войны». Вероятно потому, что не видит между ними глубинных различий, являясь в равной степени поклонником комиксов Marvel и причудливых вселенных своего любимого режиссера Йенсена.

Мадс Миккельсен в фильме «Охота»

Миккельсен — «небинарный» актер, строящий свою карьеру не на противопоставлениях, а на сходстве, общечеловечности. Это особенно заметно по его роли в «Рыцарях справедливости», в которых жесткий и колючий как шерстяной свитер военный Маркус в его исполнении, оказываясь в обществе эксцентричных ученых, пытающихся найти закономерность в хаосе железнодорожной катастрофы, где погибла его жена, обнаруживает с ними избирательное сродство. Маркус так же, как и другие его персонажи, остается для Миккельсена прежде всего человеком. Вне зависимости от того, затерялся ли тот в себе («Спасение», 2014), неведомых краях («Затерянные во льдах», 2018), истории («Королевский роман», 2012, «Благородный грабитель, 2013), кризисе среднего возраста («Еще по одной», 2020) или необратимости («Рыцари справедливости», 2020).

Мадс Миккельсен в фильме «Еще по одной»