Рецензия на фильм Кристофера Нолана «Довод»: мозголомное кино про русских негодяев и время, которое можно повернуть вспять

Шла на «Довод» и боялась: опять будет про «на дворе мочало, начинай сначала». Как в воду глядела… Фильмы Кристофера Нолана всегда подаются как «событие года», а тут еще и год такой своеобразный, «ковидный». «Довод» ждали, надеялись и верили. Оправдалось? Для кого как. Если вы зритель, заточенный на зрелище, наверное, останетесь удовлетворенным. Если вам важна история — скорее всего, уйдете с показа разочарованным. Если у вас плохой вестибулярный аппарат — ждите головной боли: карусель со спецэффектами, низкочастотная музыка — и все это 2,5 часа.

Сюжет описать невозможно, вся история строится на путешествиях героев во времени, и что происходит в прошлом, а что в будущем — смогут понять очень трудолюбивые зрители. Да, по мне фильмы Нолана — адский труд, мозголомный кроссворд, поэтому рассчитайте свои физические и интеллектуальные способности перед походом в кино трезво.

Роберт Паттинсон в фильме «Довод»

И все же о сюжете. Начинается фильм со штурма здания Киевской оперы — спецназовцы предотвращают теракт. Операция при этом напоминает историю с «Норд-Остом». Далее нас знакомят с главным героем, не имеющим до поры до времени имени (Джон Дэвид Вашингтон), который получает задание спасти мир от очередной угрозы. Он путешествует по разным странам — от Бомбея до Лондона, встречается с колоритными людьми (ироничный как всегда Майкл Кейн, яркая Димпл Кападия) и добывает важную информацию. Все ниточки тянутся к русскому олигарху с нерусским именем Андрей Сатор (Кеннет Брана), который подростком откапывал плутоний (!!!) в загадочном городе Стальск-12. Спустя годы олигарх овладел Временем и научился инвентировать энтропию (не спрашивайте), и теперь он, например, может сделать так, чтобы будущее напало на прошлое и человечество исчезло бы из истории цивилизации. Олигарх повернут на собственной безопасности, у него охрана, состоящая из некрасивых русских громил (среди них актер Юрий Колокольников). И как же к нему подобраться? Конечно, через разнесчастную жену (Элизабет Дебики)…

Дальше будут метания героев по времени, у главного персонажа появится помощник (Роберт Паттинсон), к которому на протяжении всего фильма будешь испытывать острое чувство недоверия… Ты услышишь диалоги, в которых банальность пафосом погоняет. Тебя попытаются ознакомить с кратким курсом физики — с той частью, которая занимается пространственно-временными вопросами…

Джон Дэвид Вашингтон в фильме «Довод»

Конечно, будет очень много красивых драк. Юрий Колокольников даже будет участвовать в некоторых и скажет за фильм целую фразу: «У нас 10 секунд». Будет много и захватывающих эффектов: гонки на олигархических водных машинках, гонки на автомобилях (в том числе и задом наперед — нанимались лучшие каскадеры по всему миру!), врезающийся в здание аэропорта самолет, из чрева которого вываливаются золотые слитки… Да одни виды Амальфитанского побережья и яхты Сатора завораживают. По части визуала в «Доводе» все хорошо. Свои любимые, привычно холодные пространства режиссер позволил себе немного раскрасить — изображение получилось мощное, масштабное. При этом компьютерных эффектов в фильме мало — даже инверсионный бег бойцов (задом наперед) актеры отыгрывали по-настоящему. То есть масштаб работы потрясает. Вот только вопрос — ради чего все эти усилия? Ради чего поездки по семи странам (Индия, Италия, Эстония...), бюджет, превышающий 200 млн долларов? Ради демонстрации еще каких-то немыслимых в плане техники возможностей кино?

Про актерские работы говорить неинтересно. Вашингтон играет крайне суетливо, как будто осчастливленный доверием знаменитого режиссера, пытается выдать все, на что способен. Роберт Паттинсон, весьма стильный в своих британских пальто и костюмах, старается вытянуть из роли одному ему понятную печаль и философскую глубину. Элизабет Дебики, кажется, «заслана» в картину только ради отработки модной темы абьюза. А вот кто действительно органично смотрится в кадре — Кеннет Брана. Слетевший с катушек олигарх, не лишенный сентиментальности — это по крайней мере жизненно…

Кеннет Брана в фильме «Довод»

Проблема «Довода», на мой взгляд, состоит в том, что форма здесь превалирует над содержанием. Меня потрясают откровения Нолана, говорящего о том, что он вынашивал фильм на протяжении 20 лет. Что там вынашивать?! Идею о важности роли личности в истории? Мысль о том, как всем нам иногда хочется повернуть время вспять? Все это было в кино много раз.

Порядком поднадоела и «русская тема» в западном кино, все эти банальные сентенции о том, что с распадом СССР мир погрузился в состояние хаоса — ядерная держава-де потеряла контроль, а по Земле расползлись русские олигархи, у каждого из которых чемоданчик с чем-то апокалиптическим… Кажется, Нолану просто было интересно освоить жанр шпионского боевика. Получился же «День сурка» для высоколобых. Или даже нет — помесь «Из России с любовью» с сериалом «Убивая Еву».

Кадр из фильма «Довод»

И вот еще что. Слово, взятое в название фильма, работает в нем только один раз. Лишь однажды главный герой назовет его в качестве пароля — и волшебная дверка откроется. Как-то несолидно это для фильма с таким бюджетом, не находите? В общем, чем больше смотрю фильмы о спасении мира, тем яснее понимаю, что мир уже не спасти...

Трейлер фильма «Довод»

Читайте также:

30 самых ожидаемых зарубежных фильмов 2020 года: «Плохие парни», «Хищные птицы», «Мулан», юбилейный фильм о Джеймсе Бонде и другие