Чайковский (1970)

«Чайковский» – двухсерийный советский биографический фильм Игоря Таланкина с Иннокентием Смоктуновским в роли композитора Петра Чайковского, номинированный на премию «Оскар».

Сюжет

«Странный человек и при этом очень милый: робкий, восторженный, увлекающийся…» – таким казался своим современникам Петр Чайковский, подаривший миру «Щелкунчика» и «Лебединое озеро». Фильм «Чайковский» – своего рода творческое переложение его биографии, начиная с детских лет, которые будущий композитор, появившийся на свет 7 мая 1840 года, провел в небольшом поселке Воткинск (впоследствии получившем статус города). В те годы он был частью Вятской губернии, а ныне входит в состав Удмуртской республики.

Его родители были большими ценителями музыки, когда-то сами играли на музыкальных инструментах (отец, инженер по профессии, – на флейте, а мать – на фортепиано и арфе), а для одного из шестерых их детей музыка стала делом всей жизни.

Чайковский прожил достаточно короткую жизнь (умер в 1893 году, когда ему было всего пятьдесят три года), но оставил после себя богатейшее творческое наследие, которым и сегодня продолжает восхищаться мир, – три балета, семь симфоний, десять опер, больше сотни романсов и другие произведения. Будучи одним из ярчайших представителей так называемого музыкального романтизма, он признан величайшим композитором всех времен и народов не только на своей Родине, в России, но и за ее пределами.

Производство

В основе биографической картины – переписка Петра Чайковского с Надеждой фон Мекк. Богатая вдова железнодорожного магната, одного из основоположников отечественного железнодорожного транспорта Карла фон Мекка тринадцать лет переписывалась и материально поддерживала гения, выплачивая ему громадную по тем меркам (и сопоставимую с генеральским жалованием) сумму – шесть тысяч рублей в год. Благодаря ее щедрому покровительству в какой-то момент композитор смог позволить себе отказаться от должности профессора в Московской консерватории (преподавание отнимало у него уйму времени) и сосредоточиться исключительно на творчестве. Кто знает: если бы не Надежда фон Мекк, мир, возможно, никогда бы не узнал Петра Чайковского таким, каким он знает его сейчас.

За годы, которые длилась переписка, маэстро и его благодетельница написали друг другу около 1200 писем. Кажется, они рассказали в них обо всем на свете. Чайковский делился со своей визави событиями из своей жизни, описывал процесс работы над новыми произведениями, откровенничал о том, что его заботит и что вдохновляет. Все это позволило письмам стать ценнейшим источником сведений о композиторе, без которых его жизненный путь выглядел бы куда более прозаично.

При этом лично они ни разу не беседовали (такова была их договоренность), и только пару раз имели возможность видеть друг друга. Один раз Петр Ильич случайно заметил Надежду Филаретовну среди зрителей в театре (и потом признавался брату, как с интересом рассматривал ее в бинокль), а другой раз во время прогулки по лесу рядом случайно оказались их экипажи. Оба были смущены: он, растерявшись, неуклюже поклонился, она густо покраснела до кончиков ушей и еще долго потом не могла прийти в себя от этой неожиданной встречи – сердце колотилось так бешено, что, казалось, было готово выскочить из груди.

Трогательная переписка этих разделенных расстоянием, но духовно очень близких людей послужила прекрасной базой для сценария фильма, задуманного Игорем Таланкиным в 1960-х. До «Чайковского» он успел снять только три картины (дебютировав в 1960 году с мелодрамой «Сережа», вторым режиссером которой стал Георгий Данелия). Письма позволили создать максимально правдоподобные образы композитора и его покровительницы, а их удивительным отношениям в киноленте уделено большое внимание.

Также уникальная переписка помогла воссоздать историю появления таких музыкальных шедевров, как балет «Щелкунчик», оперы «Пиковая дама» и «Евгений Онегин» и др.

Таланкин выполнял в байопике не только режиссерские функции, но и написал к нему сценарий. Его соавторами стали сценарист Будимир Метальников, трудившийся над «Женщинами» и «Алешкиной любовью», и писатель Юрий Нагибин, вместе с Акирой Куросавой создавший сценарий «Дерсу Узалы» – одного из трех фильмов, снятых при участии кинематографистов СССР, что стали лауреатами «Оскара». Нагибин не только писал сценарии, но и принадлежал к числу тех советских литераторов, произведения которых экранизировались наиболее часто.

Сценаристы не смогли удержаться о того, чтобы не добавить в картину вымышленные эпизоды, но они вписаны в сюжет максимально деликатно: моменты, которых в жизни композитора на самом деле не было, не вступают в противоречие с тем, что о нем доподлинно известно, а лишь дополняют достоверные факты его биографии, многие из которых удалось восстановить именно благодаря переписке.

Чайковского в байопике сыграл не нуждающийся в представлении Иннокентий Смоктуновский, который, как писали после состоявшейся 31 августа 1970 года премьеры кинокритики, сумел воплотить на экране образ гения «во всей его будничности». По их оценкам, композитор предстал перед зрителями болезненно впечатлительным, замкнутым, предпочитающим тихое одиночество беспокойному обществу великим человеком, «в жизни которого не было шумных событий, крутых поворотов, вынуждавших его к эффектным поступкам».

Чтобы вжиться в образ, Смоктуновский много времени проводил за чтением писем и жизнеописания Чайковского, связанных с ним документов. А в начале каждого съемочного дня его приходилось несколько часов гримировать, чтобы сделать максимально похожим на композитора.

Роль Надежды фон Мекк исполнила Антонина Шуранова – княжна Марья Болконская в оскароносной киноэпопее Сергея Бондарчука «Война и мир» и генеральская вдова Анна Войницева в драме Никиты Михалкова «Неоконченная пьеса для механического пианино».

Также в картине были задейстованы такие «звезды» кино и сцены, как Евгений Леонов, Евгений Евстигнеев, Алла Демидова, Владислав Стржельчик, Кирилл Лавров, Майя Плисецкая и др.

Фильм имел огромный успех в СССР и за первый год кинопроката собрал свыше двадцати миллионов зрителей. Это позволило ему войти в топ-1000 самых популярных советских кинофильмов (вместе с «Сережей» того же Игоря Таланкина).

Лента была номинирована на «Оскар» сразу в двух номинациях: как лучший фильм на иностранном языке и за музыку к фильму. В последнем случае речь шла об адаптации партитуры, которую выполнил Дмитрий Темкин – русский эмигрант первой волны, сделавший блестящую карьеру в Голливуде. Он четырежды удостаивался «Оскара» за музыкальное оформление кинофильмов, причем в 1953 году стал победителем дважды, получив по статуэтке за вестерн Фреда Циннемана «Ровно в полдень» (High Noon) и за хит из него Do Not Forsake Me («Не оставляй меня»).

Плоды его труда над «Чайковским» не были оценены американскими кинокритиками так же высоко – награды лента не получила. Не стала она и лучшим иноязычным фильмом, уступив пальму первенства итальянскому «Саду Финци-Контини» (Il giardino dei Finzi-Contini ) от режиссера Витторио Де Сика.

Вместе с тем участие в работе над «Чайковским» сделало возможным для Темкина его единственный за всю эмиграцию визит в Москву. Это также была его финальная работа в кино и последняя (22-я по счету) номинация на «Оскар».

Одновременно байопик номинировался и на «Золотой глобус», но там его обошла израильская комедия «Полицейский Азулай» (Ha-Shoter Azulai), снятая Эфраимом Кишоном.

А вот Иннокентий Смоктуновский свои лавры получил: на кинофестивале в испанском Сан-Себастьяне он был признан лучшим актером 1970 года и такое же звание ему присвоили читатели журнала «Советский экран».

Съемочная группа

• Режиссер: Игорь Таланкин
• Сценаристы: Игорь Таланкин, Юрий Нагибин, Будимир Метальников
• Актеры: Иннокентий Смоктуновский, Антонина Шуранова, Евгений Леонов, Евгений Евстигнеев, Алла Демидова, Владислав Стржельчик, Кирилл Лавров, Майя Плисецкая, Бруно Фрейндлих, Мария Виноградова, Николай Трофимов и др.