Ален Атталь и Юго Селиньяк о фильме «Разбитые сердца»: «Этот дерзкий проект Жиль Леллуш вынашивал 17 лет»

Действие фильма разворачивается на фоне бурных 1980-х и 1990-х годов, рассказывая трагическую историю любви подростков из разных социальных миров, которые, несмотря на преграды, не могут разорвать друг с другом связь.

НОВОСТЬ

09:25, 23.04.2025

«Ты не поверишь!»: Николай Расторгуев объяснил, почему пропустил свадьбу внучки

19-летняя Софья вышла замуж в Санкт-Петербурге.

Путь создания картины был долгим и извилистым: с момента первых упоминаний проекта прошло уже более 17 лет. О тонкостях работы над фильмом, испытаниях и невероятной преданности, которая объединяет режиссера и продюсеров, рассказывают Ален Атталь и Юго Селиньяк.

Команда фильма «Разбитые сердца» на Каннском кинофестивале в 2024 году.Фото: © Manuele Mangiarotti / Keystone Press Agency / Global Look Press

— Вместе с Жилем Леллушем вы наконец-то представили «Разбитые сердца» в Каннах после стольких лет. Как ощущения?

Ален Атталь: «Я испытываю смесь смирения и гордости. Участие в конкурсной программе Каннского кинофестиваля не было нашей конечной целью, но причастность к такому знаковому событию всегда свидетельствует о замечательном пути, который прошел фильм. В некотором смысле, еще до того, как публика выскажет свое мнение, Канны в своей элегантной манере говорят нам: «Вы были правы». Но, конечно, окончательный вердикт выносят зрители.

Годы творческих размышлений Жиля Леллуша как режиссера, поддержки, которую мы ему оказывали, в то время как его актерская карьера развивалась и он жонглировал множеством обязанностей, при этом не забывая о фильме, не прошли зря. Все это помогло сделать проект таким, какой он есть.

Перед тем как приступить к работе над своей картиной «Непотопляемые», Жиль уже размышлял о том, чтобы сделать «Разбитые сердца» следующим фильмом. Парадигма изменилась, хотя уже тогда, пять лет назад, мы задумывались о возможности съемок, ведь права на экранизацию были у нас на протяжении 17 лет. Проект «Разбитые сердца» был для Жиля важен с самого начала его режиссерской карьеры, и он медленно, но верно шел к нему».

Кадр из фильма «Разбитые сердца»

Юго Селиньяк: «Ален Атталь уже несколько раз участвовал в официальном конкурсе. А для Жиля Леллуша и для меня этот Каннский фестиваль — первый. Я в восторге и испытываю невероятную гордость от того, что фильм был отобран для участия. Проект Жиля действительно необычен. Это фильм, который трогает ваше сердце. Он вызывает слезы, мурашки и смех. Его режиссура — отражение самого Жиля: она щедра, богата и искренна.

Я очень горжусь Жилем и считаю, что это признание заслуженно. Я также чрезвычайно доволен нашей авантюрой, которая началась много лет назад, с приобретением прав в 2006 году. Мы начали разрабатывать этот проект еще тогда. В то время я был ассистентом Алена. Мы думали, как воплотить этот фильм в жизнь.

Кадр из фильма «Разбитые сердца»

Чтобы сохранить верность сути книги, нам нужно было осветить линии героев в разном возрасте. Мы уже чувствовали, что бюджет будет очень значительным. В то время было меньше звезд в возрасте до 28 лет. Это заставило бы нас пересмотреть повествование, чтобы использовать актеров постарше. Мы рассматривали возможность ускорить подростковые годы и уделить больше времени взрослой жизни. У Жиля было другое видение. И мы с Аленом подумали, что лучше ему снять еще один фильм до «Разбитых сердец». Тогда Жиль хотел исследовать тему депрессии. Когда я показал ему шведский документальный фильм о синхронном плавании, он решил, что темой его следующего проекта станут депрессивные пятидесятилетние люди, ищущие смысл своей жизни.

С фильмом «Непотопляемые», который был представлен вне конкурса на Каннском фестивале, наши сборы достигли впечатляющих 4,5 миллиона. К этому моменту Адель Экзаркопулюс и Франсуа Сивиль, несмотря на свой юный возраст, стали звездами. И время для «Разбитых сердец» наконец-то пришло».

Кадр из фильма «Разбитые сердца»

— Этот фильм также свидетельствует о глубокой преданности между продюсерами и режиссером...

Ален Атталь: «Эта преданность переплетена с сущностью Жиля как режиссера. Наша удивительная дружба началась в эпоху его первых короткометражных работ и продолжилась в «Глюке» — его дебютном полнометражном фильме, созданном в 2004 году в соавторстве с Тристаном Оруэ.

Перспективы Жиля как кинематографиста и его стремление к режиссерской работе привлекли наше внимание. Удивительно, что кинематографическая вселенная Жиля, хотя он и был соавтором всего лишь одного фильма, оказала значительное влияние на нашу ДНК как продюсеров. Это послужило основой для обмена мнениями, синтеза наших различных миров и общей мечты — сначала в дуэте, а затем втроем с Юго. И эта связь никогда не угасала. Даже когда Юго стал независимым продюсером и начал работать над своими собственными проектами, мы сохранили непоколебимую дружбу и общее стремление создавать кино вместе, в трио».

Кадр из фильма «Разбитые сердца»

Юго Селиньяк: «Преданность — это основа наших отношений, невидимая нить, нас связывающая. Я впервые начал работать с Аленом в девятнадцать лет; мы с Жилем начинали свой путь вместе, хотя он уже успел создать фильм с Аленом до моего присоединения к команде. В те дни офис Productions du Trésor занимал лишь 70 квадратных метров, что создавало атмосферу особой близости (смеется). Я быстро сошелся с Жилем, который на тот момент уже преодолел тридцатилетний рубеж и работал над «Глюком». Этот фильм поразил меня своей проницательностью; в центре сюжета — люди, стремящиеся к величию, но в конце концов довольствующиеся тем, что имеют. Эта тема пронизывает и «Непотопляемых», где в финале команда не говорит о триумфе, а просто возвращается к своим семьям.

Мы вместе представляем три разных поколения и составляем отличное трио. Жиль умеет создать живую, дружескую атмосферу, и это то, что я люблю в нем больше всего. Будь то написание сценария, кастинг, съемки или монтаж, мы прекрасно проводим время. Я так горжусь нашей дружбой, нашей преданностью и результатами этого профессионального союза. Когда я впервые увидел фильм, сведение звука и монтаж еще не были полностью закончены, но я сразу понял, какой это замечательный проект. Он способен затронуть сердца зрителей всех возрастов, особенно молодежь от 15 до 25 лет».

Кадр из фильма «Разбитые сердца»

— Вы когда-нибудь отчаивались? Были ли вы уверены, что однажды вам все-таки удастся снять этот фильм и сопровождать Жиля до конца в этом увлекательном приключении?

Ален Атталь: «Начиная с «Глюка», мы всегда были уверены, что будем сопровождать Жиля в его работе. И вот, когда проект «Разбитые сердца» вновь материализовался в нашем сознании, он стал нашим постоянным спутником, неизменным вызовом. Название проекта сохранило свою актуальность с течением времени. Мы были уверены, что никто, кроме нас, не сможет поддержать Жиля в стремлении осуществить этот фильм. Мы понимали и ценили его вселенную, его изобретательность и ту уникальную перспективу, которую он может дать зрителю.

Затем место этого неизменного проекта занял грандиозный фильм «Непотопляемые». Это было неожиданно, но мы чувствовали, что он будет проще в реализации для режиссера с еще небольшим опытом. «Непотопляемые» позволили Жилю заявить о себе. После памятного показа фильма во внеконкурсной программе в Каннах и его феноменального успеха, от которого мы были в восторге, «Разбитые сердца» были следующим претендентом на успех. Мы, как продюсеры, были уверены в праве мечтать о столь дерзком проекте, и Жиль, утвердившись как режиссер, проявил неукротимое желание довести его до конца».

Кадр из фильма «Разбитые сердца»

— Создание фильма с бюджетом почти в 35 миллионов евро — довольно сложная задача… Сталкиваясь с амбициозностью проекта, его литературными масштабами, продолжительностью и стоимостью, переживали ли вы периоды неопределенности, когда ваш энтузиазм подвергался сомнениям?

Ален Атталь: «По сути, мы все время сомневались. Нам приходилось бороться с собственной субъективностью. Мы постоянно сомневались в себе, чтобы убедиться, что наш энтузиазм не повлиял на наши суждения.

На каждом этапе создания — от разработки различных версий сценария до тщательного подбора участников — нас терзало беспокойство о возможных ошибках. Мы показывали сценарий партнерам, стремясь понять, разделяют ли они нашу увлеченность. Постоянно нас преследовал страх: оправдаем ли мы масштаб и достоверность проекта? Это смятение пронизывало каждое наше решение — будь то кастинг, сценарий или продолжительность фильма: верный ли выбор мы сделали? Но постепенно мы поняли, что не одни в своих тревогах. Если в начале проекта нас было лишь трое, то с каждым новым шагом мы привлекли к работе многих людей, и это единство помогло нам преодолеть сомнения и неуверенность».

Кадр из фильма «Разбитые сердца»

Юго Селиньяк: «Самой долгой частью проекта была фаза написания сценария, но как только мы отправили его финансистам, с которыми мы уже работали над «Непотопляемыми», все пошло быстрее. Важно помнить, что немногие режиссеры достигли отметки в 4,5 миллиона кассовых сборов.

Все признали амбициозность проекта «Разбитые сердца», а также его эмоциональную и сюжетную насыщенность. С финальными штрихами было немного сложнее, в частности, с последними тремя миллионами евро (улыбается), необходимыми для производства. Тогда каждый евро был на счету. Но, по правде говоря, мы не жалуемся. Когда все сказано и сделано, я действительно рад и воодушевлен тем, что дал Жилю возможность снять фильм, который он хотел. Это то, что мотивирует и подстегивает меня. Я говорю от своего имени, но знаю, что Ален разделяет это мнение».

Кадр из фильма «Разбитые сердца»

— Была ли работа в качестве продюсера над этим фильмом специфической? Как бы вы это определили?

Ален Атталь: «Моя работа как продюсера над этим фильмом требовала сохранения определенной объективности. Жиль, обладая выдающейся изобретательностью, всегда ставил перед нами новые задачи, и мы были открыты к его креативным предложениям. Но когда мы увидели первый вариант, растянувшийся на целых три часа сорок минут, необходимость проявления здравого смысла была неоспоримой (улыбается). Бывает соблазнительно позволить режиссеру делать то, что он хочет, но важно сосредоточиться на нашей работе, которая заключается в том, чтобы быть первыми зрителями фильма, и уловить все детали, которые могут помешать успеху фильма. Признаться, было нелегко высказывать нашему другу-режиссеру объективное мнение».

Юго Селиньяк, Жиль Леллуш и Ален Атталь на Каннском кинофестивале в 2024 году.Фото: © Alberto Terenghi / Keystone Press Agency / Global Look Press

Юго Селиньяк: «Работа в качестве продюсера над этим фильмом была специфической еще до того, как мы заговорили о разработке, финансировании или кастинге. Нашей основной задачей было сохранить энергию, обеспечить постоянный энтузиазм. Когда мы приступили к работе над «Непотопляемыми», Жиль сомневался, потому что в другом английском фильме затрагивалась та же тема. Поэтому мы вернулись к «Разбитым сердцам», затем к «Непотопляемым», еще раз к «Разбитым сердцам» и, наконец, остановились на «Непотопляемых».

Как режиссеры и художники, продюсеры тоже могут сомневаться (смеется). После того, как мы изучили книгу по рекомендации Бенуа Пульворда, мы были уверены, что рано или поздно доведем этот проект до конца. Наше волнение и вера в то, что это будет большой фильм Жиля, никогда не ослабевали. Когда мы создавали «Непотопляемых», мы знали, что, если добьемся успеха, это позволит нам снять «Разбитые сердца».

Жиль не из тех, кто пишет пятьдесят разных версий. После того как мы получили отзывы о первой версии, вторая была отправлена финансистам. В процессе работы мы также принимали творческие решения, например, больше говорили о любви в первой части фильма, чтобы вызвать интерес у молодых зрителей.

Съемки были важнейшим моментом, я часто обедал с актерами, просматривал с Жилем отснятые материалы и передавал ему свою энергию, чтобы помочь ему справиться с усталостью.

Моя работа требует активного участия в разработке, написании сценария, кастинге и выборе менеджеров. Но съемки — это момент режиссера. Я не считаю себя сорежиссером, возможно, отчасти потому, что мои отец и отчим — режиссеры. Моя роль заключается в том, чтобы понять, чего хочет постановщик, и убрать любые препятствия.

Момент, когда я наиболее вовлечен и, возможно, даже навязчив, — это время монтажа. Жиль и Симон Жаке могут подтвердить это!»

Читайте также:

Режиссер «Волшебник Изумрудного города» Игорь Волошин: «Параллельно нашему существует волшебный мир»

Юрий Быков: «90-е — время, в которое я бы не хотел вернуться»

Илья Ермолов: «Мечтаю о сверхспособности — умении летать»