Гордая, недоступная, не подпускающая журналистов на расстояние «разговора по душам». Рожденная в 1940-м с «тайной происхождения»: мать – 38-летняя оперная прима Мария Максакова, знаменитая на весь СССР солистка Большого театра, отец… неизвестен, ни в какие документы не занесён. Но – по слухам, полетевшим по Москве, – из «ближнего круга» самого Сталина. Во всяком случае, приму Марию Петровну за «неясно чьего ребенка» в статусе не понизили. А дочь Людмила все младые годы отказа ни в чем не знала, росла в первых рядах тогдашней «золотой молодежи» – красавицей, талантливой (в мать) и волевой… возможно, в отца.
Неудивительно, что после школы Людмила легко поступила в Щукинское училище. Затем, окончив его в 1961-м – в Театр имени Вахтангова. И через два года, в 1963-м, «проснулась знаменитой».
Рубен Симонов возобновил на вахтанговской сцене «Принцессу Турандот» – легендарный спектакль 20-х годов. И отдал роль Адельмы – татарской княжны, главной соперницы Турандот – 22-летней москвичке Максаковой.
Спектакль вышел на загляденье. Начинался с парада актеров во фраках и актрис в вечерних туалетах, командовал парадом Николей Гриценко (Тарталья). Максакову-Адельму он представлял залу третьей – сразу после Турандот и принца Калафа… Молодая Людмила (не юная – красота у Максаковой к 22 годам была в расцвете, а не в начале цветения) в черном вечернем платье с открытыми плечами, в умопомрачительном белокуром парике, легко улыбалась залу, чуть приседала в реверансе… зал ладоней не жалел!
А через год пришла киноизвестность – после фильма «Жили-были старик со старухой». Там Максакова сыграла непутевую дочерь главных героев: ради устройства ее судьбы старики сорвались в Заполярье. После была красавица-радистка Софи в кино про советскую разведку за линией фронта: «Путь в Сатурн» и «Конец Сатурна». Из любимых публикой киноролей Максаковой: Надежда Федоровна в «Плохом хорошем человеке» Хейфеца, мисс Эмили Брэнт в говорухинских «Десяти негритятах», но…
Самые любимые – потому что великолепные! – роли в кино: Мамаева в «На всякого мудреца довольно простоты» и Розалинда в «Летучей мыши». Роли в экранизациях отменной драматургии. Лишнее подтверждение того, что Людмила Васильевна – прежде всего театральная актриса. Чем ближе фильм к спектаклю, тем ярче в нем Максакова. Ну скучно ей играть перед камерой «кусочки», которые после монтажер склеит в единый эпизод! А когда есть где развернуться, дать эпизоду долгое дыхание и перепады «вверх-вниз» – тут она просто купается в роли. А зритель от актрисы глаз не отводит. И не только глас – еще и слушает неотрывно. Максаковой Господь от щедрот своих дал к красоте уникальный голос: низкий, обволакивающий, при этом – волевой, чуть командный. Не просто «сексуальный» – чарующий!
Фактура фактурой, талант талантом, а без отменной режиссуры актрисе в ролях не блеснуть. В этом смысле Максаковой везло как мало кому: Иосиф Хейфец, Игорь Таланкин, Станислав Говорухин, Ян Фрид, Петр Тодоровский ставили ей роли в кино; Рубен Симонов, Роман Виктюк, Петр Фоменко – на сцене. А как ей везло на драматургию! Гоцци, Мольер, Франц Жене (либреттист Штрауса), Пушкин, Островский, Чехов, Метерлинк, Бабель, Арбузов, экранизации и инсценировки по Агате Кисти, Льву Толстому, Борису Можаеву…
В общем, играй – не хочу. Она и играла – только давали не всегда. Причина – подданство второго мужа (первым был художник Лев Збарский, гражданин СССР. В этом браке у Максаковой сын Максим). Второй супруг, Петер Андреас Игенберг, оказался гражданином ФРГ – по тем временам, увы и ах! Роман с иностранцем (а тем более брак!) по тем временам равнялся измене Родине… Познакомилась с ним Максакова случайно – в своём подъезде, направляясь в гости: она – в роскошном вязаном платье, он – «шофер», посланный за ней приятелями, в дубленке, ушанке в очках. После, в том же подъезде, Петер сделал Людмиле предложение. А потом 1,5 года собирал гору справок для Грибоедовского загса – на иностранцах женили только там. Расписали их 27 марта (в Международный день театра!) – и очень скоро из газетных киосков СССР изъяли фото с Максаковой, ее перестали приглашать в кино, давать новые роли в театре. Простой затянулся до середины 70-х – до моды на режиссеров, приглашенных из-за рубежа. Послабление, разрешавшее «связь театров с иностранцами», коснулось и Максаковой.
Во втором браке родилась Маша – Мария Петровна, полная тезка мамы Людмилы, знаменитой в 40-е годы сопрано, солистки Большого театра. Когда выросла, Маша пошла по стопам бабушки: окончила вокальное отделение в Гнесинском – у самого Зураба Соткилавы.
У сына Максима бизнес в Москве. Муж Петр никуда из России не уехал, обрусел, стал доктором физ.-мат. наук, написал диссертацию о плазме, прогремевшую в научных кругах, после – тоже ушел в бизнесмены. В большой семье растут пять внуков и внучек: Петя, Аня и Василиса – дети Максима, Илья и Люся — Машины.
Сама же Людмила Васильевна, как прежде, выходит на сцену. И уже не первый год преподает театральное мастерство в родной «Щуке».
После которой – помните! – она попала в Театр Вахтангова, к Рубену Симонову, в его редакцию «Турандот».
Рабыня рабыней, а зритель, Людмила Васильевна, уже 47 лет как раб Вашего таланта.
Здоровья, творческих удач!
Искренне Ваш Вокруг ТВ