Телеканал ТВ-3 26 июля в 19:00 покажет один из главных символов эпохи качков и взрывов — «Универсальный солдат». А мы заодно вспомнили еще четыре картины, которые формировали жанр вместе с ним.
Режиссер Роланд Эммерих свел в одном кадре двух главных силачей эпохи — Жан-Клода Ван Дамма и Дольфа Лундгрена. Их герои, рядовой Люк Деверо и сержант Эндрю Скотт, гибнут во Вьетнаме в 1969 году, а десятилетия спустя оживают в секретной военной лаборатории как «универсальные солдаты» — почти неубиваемые машины для спецопераций без страха и памяти. Когда к Люку начинают возвращаться обрывки прошлого, программа дает сбой, и бывшие сослуживцы становятся смертельными врагами.
Фильм держится на контрасте пластики Ван Дамма и звериной ярости Лундгрена — это столкновение стилей сделало картину культовой.
Один из первых фильмов, где Арнольд Шварценеггер играет не просто силача, а отца. Полковник в отставке Джон Матрикс живет вдали от людей с дочерью-подростком Дженни, пока бывший соратник, задумавший переворот в латиноамериканской стране, не похищает девочку, чтобы заставить героя работать на себя. Дальше — классика жанра: Матрикс в одиночку выкашивает целую армию наемников, почти не меняясь в лице.
Картина Марка Л. Лестера подкупает прямотой: никакой рефлексии, только погони, перестрелки и абсурдно обаятельная брутальность, ставшая фирменным почерком боевиков восьмидесятых.
Джон Мактирнан отправил Шварценеггера туда, где грубая сила перестает быть решающим аргументом. Отряд элитных наемников во главе с майором Датчем должен освободить плененный экипаж вертолета в джунглях Центральной Америки, но вместо повстанцев отряд начинает выслеживать невидимый противник — инопланетный охотник, снимающий людей одного за другим. Постепенно боевик про спецназ превращается в фильм ужасов на выживание: герои вынуждены отказаться от оружия и технологий и драться почти голыми руками.
Джон Мактирнан снова в деле, но в этот раз без джунглей — офицер нью-йоркской полиции Джон Макклейн приезжает в Лос-Анджелес на рождественскую вечеринку к жене и оказывается заперт в небоскребе, захваченном группой террористов во главе с Гансом Грубером. В одиночку, босиком и без связи с внешним миром герой Брюса Уиллиса методично разбирает противника этаж за этажом. Фильм ценен не только напряжением, но и харизмой Алана Рикмана в роли злодея — тот случай, когда антагонист запоминается не меньше главного героя. Картина задала формат «один герой против замкнутого пространства», который жанр эксплуатирует до сих пор.
Ренни Харлин увел Сильвестра Сталлоне из привычных декораций в горы — и получил один из самых зрелищных боевиков начала девяностых. Альпинист-спасатель Гейб Уокер винит себя в гибели девушки напарника, сорвавшейся в пропасть у него на глазах, а спустя время вынужден снова подняться в горы — теперь уже против банды преступников, охотящихся за похищенными деньгами казначейства США, спрятанными среди скал. Съемки проходили на реальных вершинах Альп и Скалистых гор, каскадеры выполняли трюки без цифровых подмен, а сам Сталлоне занимался восхождениями лично — отсюда и ощущение подлинной высоты и риска, которое выделяет фильм среди прочих боевиков эпохи.