Кинофестиваль, проходящий в Нижнем Новгороде, близится к завершению. Самое время проанализирвать наиболее ярких участников конкурсной программы и выявить тренды и тенденции, которыми сегодня живет российское кино. Как мы уже писали, в конкурс вошли 15 фильмов не только самых разных жанров, но и форм – документальные и художественные, коротышки и полный метр. Многие из них пытаются осмыслить старую, как мир тему, легко ли быть молодым. Тон, заданный фильмом открытия «Межсезонье» режиссера Александра Ханта, рассказывающим о двух подростках, сбежавших из дома из чувства протеста против контроля родителей и неожиданно для себя превратившихся в опасных и вооруженных преступников, подхватывают и остальные ленты.
В фильме режиссера Юлии Трофимовой «Страна Саша» речь идет о юноше, переживающем первую влюбленность и пытающемся найти ответ на вопрос, кем он хочет быть. Окружающие ждут от него взвешенных решений и ответственных поступков, но ему пока комфортно и так — живя в квартире с мамой, подрабатывая художником, не думая о будущем. Картина получилась светлой, с юморными диалогами, повествование украсили молодые харизматичные актеры – Марк Эйдельштейн и Мария Мацель, к которым присоединились модная Елена Громова («Верность», «Псих») и Дмитрий Ендальцев.
Марк Эйдельштейн и Елена Громова на фестивале «Горький fest»
В фильме угадываются интонации шахназаровского «Курьера», бунтующие подростки хорошо воспитаны и обладают чувством юмора, максимум, что они могут сделать плохого — интеллигентно нахамить или сбежать из дома, предупредив одного из родителей. Но их, так же, как и героя «Курьера», Ивана Мирошникова из серединых 80-х, бесит четкая выстроенность взрослой жизни, двойные стандарты, они так же ищут себя и не стремятся занимать выбранные родителями места — они прислушиваются к себе и пытаются выбрать свой путь к счастью.
В другом фильме, снятом Эдуардом Бордуковым («На острие») по сценарию Анны Козловой («Краткий курс счастлвой жизни», «Садовое кольцо») для платформы KION «Я здесь больше не живу», помимо жизни молодых препарируется вся тема института современной семьи. По сюжету, главная героиня (Евгения Дмитриева, за которой, похоже, закрепилось амплуа тревожных мам) везет на своих плечах все и всех — она зарабатывает уроками английского, отказывая себе в женских радостях, типа шарфика за 23 тысячи рублей. Живет при этом в роскошной квартире в центре Москвы вместе с сыном-бездельником, который заточен на пьянки-гулянки и ничегонеделанье. Дочь (Анна Старшенбаум) обитает отдельно, но все еще в поисках себя – всякие тренинги по психотерапии, посещения занятий по игре на поющих чашах и пиалах… К маме она забегает исключительно, чтобы одолжить денег – без возврата, и поплакаться — например, по поводу незапланированной беременности. Ну а два бывших мужа (Владимир Симонов и Сергей Ланбамин) ежедневно заходят сюда поесть. В какой-то момент, а именно: в момент смертельной опасности, героиня остро осознает, что ее жизнь проходит впустую, что все ее используют, а сама-то она только и делает, что жертвует собой, не позволяя себе ни отдыха, ни приятностей. И Алла перестает расшибаться в лепешку, выполняя желания домочадцев, она начинает жить в свое удовольствие и говорить всем неудобную правду в глаза. Шок, обиды. Но героиня, оседлав эгоистичного конька, придумывает для себя блестящую отмазку: она заявляет, что у нее рак мозга – и начинает манипулировать близкими и получать от этой ситуции долгожданные «бонусы». Дети вроде резко взрослеют и начинают помогать по хозяйству, мужчины одаривают вниманием и заботой. Но фильм, весело и искрометно начавшийся, оставляет зрителя с неприятным послевкусием: разбудив в себе внутренюю богиню, отбросив чувство ответственности, начав жить в соответствии со своими желаниями, кем в итоге становится героиня? Такой же, как ее самовлюбленные родственнички? И если процесс первоспитания домочадцев не увенчивается успехом, то зачем вообще такая история? На что еще обращаешь внимание: по неизвестно кем заведенной традаиции, пространство ленты — это сплошь стильные и просторные квартиры, офисы, рестораны, магазины, рынки. Проект, по всей видимости, выйдет на KION в разных форматах — как веб-сериал, так и полный метр.
Кадр из фильма «Я здесь больше не живу»
Тонкие нюансы семейных взаимоотношений прорабатываются и в фильме «По-мужски» — трагикомедии Максима Кулагина. По сюжету героиня приглашает в только что отстроенный загородний дом двух подруг – в тайной надежде похвастать перед ними и жилищем, и умениями мужа, который все здесь придумал. Однако приятное времяпрепровождение будет омрачено жутким эпизодом: сосед – пьяное быдло – кинет к ним за забор пакет с мусором, а когда женщины возмутятся, ударит героиню прямо в присутствии мужа. Все оставшееся время супруг по имени Глеб (Антон Лапенко) будет мучиться и отчаянно представлять варианты развития ситуации – что было бы, если бы он ответил обидчику. Совсем не мачо, а тихий и интеллигентный герой, привыкший все решать словами, не сможет себе найти покоя, попытается мирно поговорить с соседом, его женой, проникнется их проблемами, вконец потеряет уважение жены и все же, пытаясь поступить «по-мужски», совершит несколько глупостей. Фильм, посвященный утрате из нашего обихода маскулинности, ставит вопрос: за какой чертой мужчина перестает быть интеллигентом и превращается в тюфяка и тряпку?
Антон Лапенко на съемочной площадке фильма «По-мужски»
В череде конкурсных фильмов семейную тему попытались проработать и в ленте «Женщина, Мужчина, Мужчина и еще одна Женщина» режиссера Сергея Овечко, рассказывающей о психологических последствиях, переживаемых парой, попробовавшей свингерство; и в ироничном нуаре Дениса Зарубина «Дорогая, я дома», в котором муж заказывает по мобильному приложению убийство жены. Впечатление от этих картин, которые укладываются в категорию «нам бы их проблемы», компенсируют остросоциальные ленты конкурса: короткометражка «Просто герой» Федора Ермошина — о парне приезжающем на побывку с чеченской войны и по полной ощутившем «гостеприимство» Родины; и еще один фильм короткого метра с культовым для нашей страны названием «Курьер» Елены Кулеш — о развозчике продуктов, который, желая произвести впечатление на свою подружку, присваивает пакет с деликатесами и в итоге лишается работы и не только.
Отдельное впечатление – документальные работы: вот где пульсирует нерв времени, а правда характеров эмоционально вытесняет самый изощренный вымысел. «Невидимое» Алексея Камынина – картина о студентах-музыкантах показывает особую касту людей, решивших посвятить себя высокому искусству. Авторы проекта год снимали в новосибирской консерватории и подглядели несколько историй молодых ребят – слепой скрипачки, оперного певца-красавца, пытающегося увеличить диафрагму за счет изнуряющих занятий в спортзале; аккордиониста, приехавшего из глухого села и мечтающего туда вернуться и создать там оркестр. Вот еще одно лицо современной молодежи – одухотворенное, одержимое целью и, если хотите, миссией.
И на другом полюсе – история Татьяны Соболевой «Родина» о 80-летних стариках, выросших и добившихся больших професиональных успехов в СССР и возвращающихся в Киргизию, где родились, чтобы навестить родственников, одноклассников, могилы близких… Щемящее ощущение ускользающей жизни, горечь от того, что страна, подарившая обоим такие возможности, больше не та, и Киргизия уже отдельное государство, в котором не говорят по-русски, хроника, на которой герои молоды, влюблены, энергичны – все это превращает кино в рассказ о поколении наших родителей, о нашей истории и тревожном ожидании будущего.
Кадр из фильма «Женщина, Мужчина, Мужчина и еще одна Женщина»
Как распределят свои голоса члены жюри, выбирая лучшие картины, — узнаем уже 14 июля. Любопытно также будет выяснить, кому присудят приз зрители – показ каждого фильма сопрвождается появлением на экране QR–кода, отсканировав который, можно проголосовать.