Режиссер Роланд Эммерих известен своим умениям снимать грандиозные фильмы-катастрофы, где разрушения достигают поистине титанических масштабов, а число жертв исчисляется сотнями миллионов. В 1996 году он выкатил на экраны боевик «День независимости», где бравые американские вояки победили злых инопланетян при помощи флэшки с компьютерным вирусом. В новом тысячелетии Эммерих отметился картинами «Послезавтра» и «2012», в которых рассказывал о «маленьких людях», отчаянно пытающихся пережить конец света. И вот теперь режиссер объединил эти две темы в фильме «Падение Луны», который «Вокруг ТВ» включил в список самых ожидаемых зарубежных картин 2022 года.
Сюжет такой. В 2011 году нечто, напоминающее агрессивный рой наномашин, атаковало американских астронавтов, мирно починявших спутник на околоземной орбите, после чего улетело в сторону Луны. Бравый капитан Брайан Харпер (Патрик Уилсон) смог посадить шаттл с полностью отказавшей электроники и тем самым спас жизнь своей коллеге Джо Фаулер (нестареющая Холли Берри). Увы, командование НАСА не поверило путанному рассказу о нападении инопланетной сущности, так что Харпера с позором выгнали на мороз. Десять лет спустя комичный толстяк-ученый Кейси Хаусман (Джон Брэдли, известный по роли Сэма Тарли из сериала «Игра престолов») заметил, что Луна изменила свою орбиту. Американцы (кто ж еще!) срочно начинают разрабатывать план по спасению человечества и, конечно же, они не справятся без помощи Харпера.
Джон Брэдли в фильме «Падение Луны»
Режиссеру Роланду Эммериху 66 лет — возраст для его профессии далеко не преклонный. Несмотря на это снятый им фильм кажется даже более олдскульным, нежели творения Клинта Иствуда. Складывается впечатление, что Эммерих навсегда застрял где-то в конце девяностых и сейчас продолжает снимать по лекалам, которые были актуальны четверть века назад. Главный герой кажется выходцем из тех, более простых времен. Это источающий маскулинность белый мужчина, который носит кожаную куртку, в свободное время чинит в гараже старый «Мустанг» и не может найти общий язык со своим сыном (Чарли Пламмер). Когда бывшие коллеги приходят к нему и просят спасти мир, он соглашается с явной неохотой, словно у него есть дела поважнее.
Для борьбы с инопланетной угрозой используются все доступные ресурсы: космодром НАСА, китайский луноход и созданный корпорацией Space X спутник для дозаправки космических судов на орбите (а вот «Роскосмос» позвать забыли). При этом в конечном итоге Харперу все равно приходится лететь на давно списанном шаттле «Индевор», который с 2012 года стоял на приколе возле Калифорнийского научного центра в Лос-Анджелесе. Это как если бы мы решили расконсервировать ракету-носитель «Восток» из музея Циолковского или снова поднять в воздух ржавеющий в Казахстане «Буран». Впрочем, к этому моменту число фантастических допущений в фильме уже столь велико, что летящий на честном слове и одном крыле «Индевор» кажется наименьшей из проблем по сравнению, например, с ученым, на лету вычисляющим курс при помощи логарифмической линейки и своего титанического интеллекта.
Кадр из фильма «Падение Луны»
Фильм «Падение Луны» фантастически красив, и за это ему вполне можно простить антинаучность. Когда огромная волна накрывает космодром и шаттл взлетает из-под воды — это настолько круто, что о реалистичности происходящего задумываться не хочется. Да, в реальной жизни герои погибли бы задолго до старта миссии, но здесь их защищает многометровая сюжетная броня, так что они, наверное, могли бы прогуляться по лунной поверхности без скафандров и все равно каким-то образом выжить — это ведь не научная фантастика, а что-то вроде «Форсажа» в космосе. Но вот удручающую вторичность картины Роланду Эммериху прощать не хочется. Местами «Падение Луны» выглядит как попурри из самых эффектных сцен из предыдущих фильмов режиссера. Мы снова видим, как сильные мира сего скрываются от опасности в бункерах, пока рядовые граждане через снега пытаются добраться до безопасного места. Выжившим угрожают землетрясения, цунами, мародеры и метеоритные дожди, но почти все они дотянут до финала, ведь Эммерих обожает снимать сцены воссоединения отца и сына.
В финале режиссер превзошел себя как по размаху, так и по чистой абсурдности действия. История про отчаянный рывок кучки храбрецов превращается в «Незнайку на Луне» на стероидах с добавлением «Космической одиссеи» Кубрика. В этот момент становится понятно, что для получения удовольствия от просмотра следует полностью отключить мозг, не пытаться анализировать происходящее на экране и просто наслаждаться эффектной картинкой. Роланд Эммерих снял нелепый и глупый фильм — и при этом отличный киноаттракцион.