Двое влюбленных подростков — Саша (Ольга Бодрова, дочь Сергея Бодрова) и Коля (Валерий Степанов) — сбегают из летнего лагеря, расположившегося где-то неподалеку от южного моря, в лес. У Коли в лесу дом — хибара с грязными полами, на которые намело листьев, — в ней они и селятся. Днем занимаются делами по хозяйству и разговаривают, а по ночам Саше снится один и тот же кошмар: на нее идет огромная волна, спасти ее может только Коля, но его нет рядом. По соседству стоит еще один старый дом — как окажется, в нем живет пара средних лет (Андрей Смоляков и Юлия Ауг), с которой у Саши и Коли много общего...
После выхода «Сказки про темноту» (2009) Николая Хомерики признали одним из главных режиссеров авторского кино в России. Но уже почти десять лет, начиная с сериала «Синдром дракона» (2012), он снимает фильмы жанровые, рассчитанные на широкого зрителя (среди них триллер «Селфи» по сценарию Сергея Минаева, ужастик «Девятая» и спортивная драма «Белый снег»). «Море волнуется раз» — возвращение Хомерики в стихию авторского кино. Кстати, над сценарием он работал вместе сАлександром Родионовым, в соавторстве с которым написал «Сказку про темноту» и «Сердца бумеранг».
Кадр из фильма «Море волнуется раз»
«Море волнуется раз» — кино жирно символичное. Лес, из которого герои почти не выбираются, — символ бессознательного в психоанализе, лес — это неизведанное, находящееся за границами человеческого обитания, наконец, есть и лес зачарованный, в котором действуют свои законы, куда можно войти, а выйти сложнее. Накатывающая волна, выше фонарей и многоэтажек, — универсальный знак угрозы. Море, до которого герои все-таки доберутся, — знак вечного и безграничного.
Но разбирать, препарировать «Море волнуется раз» и все собранные в нем символы не хочется. Анализ, разделение на части убивает поэзию, а «Море волнуется раз» — кино поэтическое, сказка, притча. Оно избегает формы, определения, в том числе через сюжет или жанр — герои разговаривают, но не то чтобы много, а больше в этом волшебном лесу почти ничего и не происходит. Множество вопросов, которые возникают у зрителя (сколько они прожили здесь? где все остальные? как с ними связана вторая пара?), так и останутся без ответа. Но конкретные ответы в этом кино не главное. Это размышление на тему, которая определена уже первой фразой, произнесенной в фильме: «Что такое любовь?».
Кадр из фильма «Море волнуется раз»
Критики сравнивают «Море волнуется раз» с работами Терренса Малика — за поэтизацию обыденного, нелинейность повествования, метафоричность. Но еще более близкая ассоциация — фильмы иранца Аббаса Киаростами. В одной из сцен герои сажают рядом с домом хурму — а могли бы яблоню — и это подчеркивает как особенность, незащищенность персонажей перед миром. Это настоящее кино, которое, несмотря на свою простоту и сюжетную ненасыщенность, дарит огромное удовольствие — прежде всего визуальное. Камера (оператор фильма — Николай Желудович) влюбленно следит за героями. Их, белокурых, кудрявых, голубоглазых, если не знать, что они пара, можно принять за брата с сестрой. Ольга Бодрова и Валерий Степанов не просто хорошо играют – они бесконечно органичны (как и Смоляков с Ауг), они часть этой существующей на экране вселенной, из которой волшебным образом зрителю принесло весточку в виде этого фильма. И хотя в Бодровой (приз за лучшую женскую роль на «Кинотавре») сначала пытаешься разглядеть папины черты, скоро перестаешь их сравнивать — энергетика, обаяние, магнетизм ее собственные, неповторимые.
Когда «Море волнуется раз» получило на «Кинотавре» в этому году главный приз, жюри под руководством Чулпан Хаматовой критиковали за аполитичность и стремление избегать острых углов (другим участником конкурса был «Капитан Волконогов бежал» про Большой террор). Но объяснить вручение награды можно и другими причинами — художественными. Море российского кинематографа наконец-то явило настоящую жемчужину — дышащее, авторское кино, которое не больше жизни — оно и есть сама жизнь.