В российский прокат выходит драма «Гнездо» с Джудом Лоу и Кэрри Кун в главных ролях. Второй фильм одного из наиболее заметных и перспективных авторов независимого американского кино Шона Дуркина в январе с успехом побывал на кинофестивале «Санденс». Рассказываем, каким получился очередной семейный портрет в интерьере.
Рори О’Хара (Джуд Лоу) — пройдоха, которому не сидится на месте. Жизни в Нью-Йорке приходит конец. Дом мог бы быть и побольше, семья счастливее, а денежный счет — обрасти парой лишних нулей на конце. Рори объявляет своей супруге Эллисон (Кэрри Кун), что Лондон зовет, он нужен бывшему начальству, а впереди не иначе чем золотые горы и непомерные перспективы, пора паковать вещи. Поначалу кажется, что совершен первый шаг навстречу к сладкой жизни. На год с правом выкупа арендован огромный особняк в графстве Суррей, дети отправляются в частные школы (сын-наследник в самую лучшую), жена, объезжавшая лошадей в Америке, получает в подарок коня. Да и вообще «в этих стенах писали альбом Led Zeppelin», место культовое и статусное, что может пойти не так?
Джуд Лоу и Кэрри Кун в фильме «Гнездо»
Удается и первый выход в свет, только Эллисон беспокоит, что Рори с размахом преувеличивает, привирая о своих планах, словно на его счету не меньше десятка миллионов фунтов. Но выписанный строителям конюшни чек не проходит, денежный баланс равен шести сотням, на работе не клеится, потому что в мире трейдеров есть рыбы и покрупнее, детей заедает среда, а Эллисон становится совсем тоскливо. Выпрашивая у нее немного денег на пару недель, Рори снова распыляется в обещаниях, но все уже пошло трещинами, земля замерзла и ничего хорошего семье О’Хара ждать не приходится.
Ближе к финалу фильма Рори заведет спор со случайным таксистом об истинном назначении роли главы семейства, оправдывая себя тем, что дал детям то, чего не было у него самого. Мифическое-непознанное счастье буржуазного детства, о котором идет речь, своеобразная ментальная родовая травма. Подчеркивая неблагополучную юность Рори, Деркин направляет главного героя к своей матери, но эта предельно неловкая сцена только подчеркнет оторванность мужчины от своих корней. Ремарки про Лондон сказанные в пылу светских бесед сводятся к тому, что Рори бежал, набрался ума-разума и вернулся на коне штурмовать родные широты. По крайней мере, так ему хотелось бы думать, но туманный альбион своего сына не ждал, графство Суррей отторгает «гребаных яппи», быть, а не казаться которыми никак не выходит у четы О’Хара.
Джуд Лоу в фильме «Гнездо»
Синонимичным «Гнезду» оказывается вышедший практически синхронно «Дьявол всегда здесь» Антонио Кампоса, близкого друга Шона Дуркина. Оба фильма посвящены дурной наследственности мест обитания и предательское невезение возводится в ранг злого рока. Вода в колодце отравлена, эта долина бесплодна, не иначе. Действие «Дьявола» разворачивается где-то в конце сороковых — начале пятидесятых, «Гнезда» — ближе к концу восьмидесятых, едва ли не в детстве Дуркина, выросшего в пресловутом Суррее. Подобная дистанция по отношению к сегодняшнему дню концептуально значима. Что Дуркин, что Кампос работают с усредненной моделью семьи, актуальной во все времена, через классические литературные характеры.
Джуд Лоу играет привычного британской культуре архетипического плута, сошедшего со страниц Пинтера, человека, чей социальный статус кво гниет с головы. Кэрри Кун расцветает, стоит ей на экране блеснуть в образе едкой и властной женщины. Что иронично, схожая форма общения возникает у Рори и со своей матерью, здесь Дуркин учитывает еще одну цикличность. Главный герой «Гнезда» поддерживает иллюзию образцовой семьи, красуясь прежде всего перед Эллисон и рассчитывая на ее одобрение. Рори, очевидно, удерживая в голове образ родительских отношений, намереваясь быть безукоризненным патриархом семьи, но он живет в те времена, когда жены задают вопросы, а данные ответы и обещания Эллисон устраивают все меньше.
Джуд Лоу и Кэрри Кун в фильме «Гнездо»
Подаренная шуба не греет, поместье не удается обжить. Рори, который, кажется, окончательно заплутал в кризисе среднего возраста, перешагивая через четвертый десяток, все больше походит на неуемного азартного мальчишку, чья тактика полна предательских просчетов. Фильм Дуркина полон недомолвок, за каждым персонажем таится маленький гадкий секрет, который обязательно прозвучит и даст о себе знать, но ненавязчиво, между делом, в случайном разговоре. Но режиссер не сводит кульминацию к свойственному жанру разговору на повышенных тонах, равно как и цели сорвать с кого-либо маску у него нет — сами снимут, устав лгать. Может создаться обманчивое впечатление, что Дуркин в каждой сцене намеренно отстраняется, словно не желая вторгаться в личное пространство своих героев, фиксируя истерики, страхи, паранойю, как бы издалека. Но это лишь метод, при котором крупный план становится особенно точным, подчеркивая уязвимость и уязвленность каждого члена семьи О’Хара. Американская мечта с футболом у кромки бассейна обернулась британской, полной зеленых полей на заднем дворе особняка, чтобы гонять мяч. Силясь угнаться за всеми мечтами, Рори спотыкается, ухмыляется, снова бежит и практически не думает. Дуркин его не порицает, а сочувственно предлагает остановиться и просто жить.
Тизер фильма «Гнездо»
Джуд Лоу боялся, что ему будет стыдно перед детьми за пляжную сцену в «Новом папе»
46-летний Джуд Лоу тайно женился на 32-летней возлюбленной