В этот четверг в кинотеатрах стартует один из самых ожидаемых проектов этой осени – экранизация одноименного романа Дмитрия Глуховского «Текст». О картине, рассказывающей о молодом человеке Илье Горюнове, семь лет отсидевшем по ложному обвинению и решившего найти своего обидчика, говорят уже больше месяца. Сначала поводом послужило желание создателей выдвинуть фильм на «Оскар», из-за чего ленту даже пустили в ограниченный прокат. Затем началась череда специальных и фестивальных показов, после которых в СМИ и соцсетях стали горячо обсуждать скандальную постельную сцену, ради которой Кристина Асмус разделась в кадре впервые в своей карьере.
Так или иначе, подобный информационный поток вполне мог смутить часть потенциальных зрителей, особенно тех, кто в принципе готов отказаться от просмотра, узнав, что главную роль в проекте играет Александр Петров, чье появление на больших экранах в последние месяцы встречают скорее с недовольством, чем с предвкушением. Впрочем, стоит констатировать, что «Текст» заслуживает просмотра даже несмотря на некоторые негативные моменты, которые после детального рассмотрения даже перестают быть таковыми – настолько сильно на них влияет контекст и тяготение к бытовому реализму и психологизму.
Александр Петров в фильме «Текст»
Так, например, стоит как факт принять то, что герои в «Тексте» ругаются матом. Много ругаются. Например, в фильме есть сцена, за все время которой – а длится она несколько минут – ничего, кроме двух самых распространенных ругательств герой Александра Петрова не произносит. Самое удивительное, что она при этом идеально работает, несмотря на поначалу кажущийся абсурд ситуации, и при этом постепенно меняет тональность, что считывается в том числе и по интонации героя.
Еще один характерный пример – постельная сцена между героями Ивана Янковского и Кристины Асмус, которая действительно получилась жесткой. Будучи снятой на мобильной телефон, она приоткрывает гораздо больше того, что обычно позволяется в художественном кино (недаром своеобразной затравкой на заднем плане идет «взрослый фильм»), и смотреть ее на большом экране – то еще испытание. Но разве не то же самое можно найти в личной переписке, не предназначенной для чужих глаз? По сути своей создатели «Текста» вытащили на свет божий все, что обычно скрыто в недрах памяти смартфонов, и предложили зрителям полюбоваться на условные творения собственных рук. А постоянное повторение некоторых моментов – это те самые компульсивные мысли, от которых мы порой не можем избавиться, будучи в прямом смысле зацикленными на них.
Александр Петров в фильме «Текст»
Все это – результат авторской задумки и желания показать мир героев, а точнее – нас с вами – настолько реалистичным, насколько это вообще возможно. Из этого вообще проистекает множество решений – от пресловутой съемки некоторых эпизодов на смартфон до использования ручной камеры, которая придает происходящему налет документальности. Вообще «Текст» – это такой натуралистичный и жесткий русский арт-хаус по духу, парадоксально представляющий при этом пример массового кино, качественно и изобретательно сделанного за довольно небольшой бюджет.
Оригинальный концепт проекта заключается в осмыслении роли смартфонов в нашей жизни. Социальный вуайеризм и сталкинг – две стороны одной монеты: одни выкладывают на всеобщее обозрение всю свою жизнь, другие пристально ее изучают. Создатели «Текста» пытаются понять, что происходит, когда в таких обстоятельствах герой притворяется другим человеком и получает на руки все козыри сразу. Как долго он будет играть в бога? Как далеко сможет зайти?
Иван Янковский и Кристина Асмус в фильме «Текст»
Говоря об экранизации «Текста», стоит отметить филигранную работу Дмитрия Глуховского, которому пришлось по живому резать свой материал, отказываясь от определенных сцен из романа и выбирая, что именно будет хорошо смотреться на экране, где действуют другие законы драматургии. В итоге частично фильм несколько теряет в привлекательности, уступая книжному первоисточнику, написанному резким, бытовым и в то же время художественным языком.
Например, личные переживания Ильи, которые и составляли основу романа, сложно адекватно воспроизвести на экране, а потому создателям приходилось выкручиваться, при этом не уходя в китч и непонятные решения и думая в первую очередь об аудитории. Так, например, зрителю неудобно читать экран смартфона, а потому в картине есть закадровый голос, который объясняет действия героев, чаще всего в прошлом, и придает ленте некоторую монотонность. Он, конечно, не всегда спасает ситуацию, объясняя мотивацию героев задним числом и не давая актерам развернутся в полной мере – полноценно в итоге раскрывается лишь персонаж Петрова, за которым камера неотступно следует все время, но при этом справляется с функциональными задачами. Кроме того, стоит отметить, что фильм «Текст» при этом остается крепким произведением, состоящим из самых значимых кусков первоисточника, края которых в итоге сходятся ровно, и это уже немаловажный плюс.
Александр Петров и Дмитрий Глуховский в фильме «Текст»
Отличный тандем сложился и у режиссера Клима Шипенко с оператором Андреем Ивановым, которые сумели перенести историю, написанную Глуховским, на экран, не потеряв при этом ничего важного. Наконец, похвалы заслуживает тройка главных актеров, пускай у них здесь и неравное распределение обязанностей. Героиня Кристины Асмус, несмотря на то, что ее персонаж в этой истории едва ли не сюжетообразующий, остается скорее на втором плане, поскольку ее общение с титульным героем происходит исключительно с помощью телефона. Так что актриса здесь запоминается той самой сценой, о которой она сама уже шутит в соцсетях.
А вот с Янковским у Петрова складывается довольно интересное и сложное партнерство, полное взаимодействия. Поначалу может показаться, что Иван переигрывает, но после того, как он появляется на экране второй раз, это чувство исчезает: чрезмерная экспрессия характерна скорее для его персонажа, чем него самого. Успевает актер проявить себя и в других сценах, разных по тональности и настроению. И если исповедь смотрится довольно стандартно, то вот эпизоды, где Янковский играет, как он сам выразился, «тело», завораживающе мрачны и полны напряжения.
Иван Янковский в фильме «Текст»
Что касается Петрова, то в «Тексте» он практически выворачивает себя наизнанку. Даже несмотря на то, что актер снова в амплуа нервного человека, склонного к истерикам и иногда даже припадкам, здесь он действительно смотрится живым человеком, как его игру охарактеризовал Глуховский. Петров хорош и смотреть на него два часа нисколько не щадящего хронометража не надоедает при всей тяжести истории. Особенно сложно отвести от актера глаза в сцене в клубе, когда он просто заваливается в одно из случайных заведений. Танцует он как в последний раз и резкость его движений выдает его обреченность лучше любых слов (и это, кстати, именно тот момент, где кино выигрывает у книги).
В итоге «Текст» получился не только художественным произведением, но и мощным высказыванием, смело снятым и глубоко прочувствованным. Чернушность и черный юмор здесь идут рука об руку и хорошо сочетаются, а музыка усиливает напряжение, делая финальное впечатление более ошеломляющим. Но дело тут даже не в шокирующих моментах и не в том, что на экране жесткая сатира на общество и правила, которые оно устанавливает, а в том, что это история о судьбе оказавшегося никому не нужным человека с поломанной жизнью, отстаивавшего свою правду. И, пожалуй, самое пугающее в «Тексте» – то, что это фильм не про политику, не про мораль, а просто про жизнь, про хрупкость которой – хоть в прямом, хоть в переносном смысле – мы постоянно забываем.
Трейлер фильма «Текст»
Читайте также:
Александр Петров назвал съемки в фильме «Текст» самыми сложными в своей карьере
Кристина Асмус разрыдалась на премьере фильма со своим участием
Александр Петров пил настоящую водку на съемках фильма «Текст»