«Джентльмены удачи» – советская комедия Александра Серого с Евгением Леоновым, Георгием Вициным, Савелием Крамаровым и Раднэром Муратовым в главных ролях.
Евгений Трошкин (Евгений Леонов) – законопослушный советский гражданин, живет на одну зарплату заведующего детсадом в московских Черемушках, ездит на общественном транспорте и очень любит детей (эта любовь взаимна). Однако государству нужно, чтобы он отказался от всего того, что обычно он так ценит в людях, и резко сменил имидж, превратившись в безжалостного разбойника и грабителя, готового на все ради наживы. Даже на ограбление детского сада.
А все потому, что товарищ Трошкин – ну просто вылитый вор-рецидивист Александр Белый (Евгений Леонов) по кличке Доцент, уже давно не дающий спокойно спать добропорядочным гражданам, хоть что-то нажившим непосильным трудом, а недавно еще и похитивший найденный археологами в Средней Азии шлем царя и полководца Александра Македонского.
Безусловно, как самого Доцента, так и его подельников – Гаврилу Шереметьева по прозвищу Хмырь (Георгий Вицин) и Федора Ермакова по прозвищу Косой (Савелий Крамаров) – ни историческая ценность находки, ни даже личность самого великого македонского правителя нисколько не интересовали. Шлем понравился им своим весом и материалом, из которого был сделан. А сделан он был из чистого золота и весил целых пять килограммов – если удачно продать, можно озолотиться.
И так уж вышло, что профессор археологии Николай Мальцев (Эраст Гарин), из-под носа которого троица лихо умыкнула реликвию, опознал преступника в высоконравственном заведующем детсадом, который чужого сроду не брал и даже, напротив, всегда был готов отдать ближнему последнюю рубашку.
Следствие, конечно, во всем разобралось, непричастность сотрудника системы образования к досадному происшествию была доказана, истинные виновники задержаны, но восвояси с миром его все равно не отпустили.
Государственные интересы обязывали Трошкина на время отставить свое, при других обстоятельствах, безусловно, высокоценное благонравие и подготовку к новогодней «елке» в сторону и перевоплотиться в Доцента, чтобы под этой личиной выведать у отправившихся на четыре года в тюрьму Хмыря и Косого местонахождение шлема, который при задержании у шайки обнаружен не был.
Режиссер Александр Серый о теме, которую взялся перенести на экран, знал не понаслышке. Когда-то он сам из-за увечья, в пылу ревности нанесенного сопернику, на три года попал за решетку, где близко познакомился с условиями содержания преступников и уголовным жаргоном.
Георгий Данелия, с которым Александр Серый был знаком еще с Высших режиссерских курсов, на которых они вместе учились, всячески ратовал за скорейшее возвращение вышедшего на свободу коллеги к нормальной жизни. Но поначалу его попытки вернуть товарища в кинематограф были безуспешными. Доверять фильм бывшему «зэку» начальство опасалось, и картину «Урок литературы», несмотря на просьбу Данелии, отдали не Серому, а Алексею Кореневу.
Лишь пару лет спустя кинорежиссеру, мнение которого после таких лент, как «Я шагаю по Москве» и «Тридцать три», все-таки имело значение, наконец, удалось убедить чиновников из Госкино, что только Серый, с его талантом и специфическим опытом, и не кто иной может снять отличную комедию из жизни уголовников по сценарию, который Данелия написал вместе с Викторией Токаревой, взяв за основу идею драматурга Валентина Ежова. «Перчинку» в виде тюремного сленга в кинокартину добавил прекрасно владеющий им Серый (за которым более опытный Данелия в процессе работы «присматривал» в качестве художественного руководителя).
Но именно из-за крепких словечек ленту долго не хотели выпускать в прокат. При просмотре чиновники иной раз хохотали до слез (среди них, как утверждают, был и тогдашний глава МВД СССР Николай Щелоков), но одно дело, объясняли они, смотреть фильм как человек и совсем другое – как ответственное лицо. В итоге отмашку пришлось давать самому Леониду Брежневу, который, посмотрев комедию у себя на даче, оценил острый юмор создателей и заметил, что все эти смущающие осторожных подчиненных слова и так знает каждый советский мальчишка. Правда, некоторые особо острые обороты в процессе согласований вроде бы все-таки уже успели заменить на более невинные.
Картина, съемки которой начались в конце 1970 года (они проходили в Москве и окрестностях, а также под Самаркандом), вышла на экраны в конце 1971-го и произвела фурор. В течение следующего 1972 года ее посмотрели рекордные шестьдесят пять миллионов зрителей, тут же разобравших диалоги на цитаты.
Евгений Леонов, уже ставший «звездой» благодаря «Полосатому рейсу» и «Тридцати трем», подтвердил свое реноме всесоюзно любимого артиста. Георгия Вицина, которому публика симпатизировала и раньше (достаточно вспомнить «Женитьбу Бальзаминова» 1964 года), она теперь просто обожала.
Савелий Крамаров стал новым кумиром и был завален предложениями от режиссеров, желавших видеть его в своих проектах. Их было так много, что актер был вынужден отказываться от некоторых, о чем иногда впоследствии сожалел. Так, он долго сокрушался по поводу упущенной им возможности сыграть красноармейца Петруху в «Белом солнце пустыни» Владимира Мотыля, которого в итоге сыграл Николай Годовиков.
Настоящей творческой удачей картина стала и для Раднэра Муратова, воплотившего на экране мелкого жулика Василия Али-Бабу, увязавшегося за Доцентом, Хмырем и Косым во время их побега из тюрьмы.
Интересно, что первоначально для Муратова предназначался персонаж противоположного свойства – он должен был играть куда менее заметную роль тюремного начальника. Но после того, как «не срослось» с Фрунзиком Мкртчяном, Ильей Рутбергом, Баадуром Цуладзе и Владимиром Этушом, на Муратова посмотрели другими глазами и без сожаления вычеркнули начальника тюрьмы из списка действующих лиц.
Сценаристы Данелия и Токарева тоже «засветились» в фильме – как прохожие в эпизоде случайной встречи Косого и его детдомовского товарища Мишки. Узнать их, правда, невозможно, да и в титрах они не упоминаются. Не фигурирует там и Ольга Серая – дочь режиссера, сыгравшая девочку на лыжах, у которой Трошкин спрашивает о лодочной станции.
О народной любви к фильму и его героям свидетельствуют и памятники, установленные в разных городах прежде одной большой страны. Так, у «Мосфильма» стоит бронзовый Евгений Леонов в узнаваемом образе Доцента. Стоит, несмотря на то, что однажды киношный «урка» и сам стал трофеем воришек, привлеченных металлом, из которого он был отлит. Некие предприимчивые граждане (приехавшие в Москву на заработки) под покровом ночи демонтировали изваяние, распилили его на куски и сдали в пункт приема металлолома, где оно и было обнаружено в весьма неприглядном виде – руки отдельно, пальцы, которые москвичи привыкли тереть «на удачу», отдельно и т.д. Но на следующий год восстановленный Доцент вернулся на свое место.
У ереванского кафе «Джентельмены удачи» установлена композиция, включающая всех четырех основных героев комедии – Доцента, Хмыря, Косого и Али-Бабу, а в казахстанском городе Тараз (не раз поминаемом в фильме под названием Джамбул) можно увидеть трех ключевых персонажей, за исключением почему-то отсутствующего Хмыря.
