"Место встречи" - криминальная ретро-драма

30.05.2009

Интересно совсем по-иному взглянуть на известный, кажется, наизусть, очень популярный и часто показываемый по телевидению криминальный фильм Станислава Говорухина, снятый им задолго до яростных публицистических откровений «Так жить нельзя» и «Вторая криминальная революция». Как и другой культовый телесериал «Семнадцать мгновений весны», разойдясь на поговорки и анекдоты, войдя в сознание миллионов людей почти на мифологическом уровне, экранизация вроде бы обычного детектива «Эра милосердия» братьев Георгия и Аркадия Вайнеров давно превратилась не столько в факт искусства, сколько в узнаваемую примету общественного менталитета.

Ведь Глеб Жеглов и Володя Шарапов, противостоящие банде Горбатого (они опять же были особо прославлены благодаря песне группы «Любэ», которая чутко улавливает подспудные чаяния широких масс), уподобляются словно былинным героям, вступающим в схватку со своеобразным Соловьём-Разбойником. А рисуемый для острастки (скорее всего — в таком явно мальчишеском порыве нагло и дерзко заявить о себе) образ чёрной кошки на стенах домов можно при желании и большой фантазии вообще посчитать чуть ли не сатанинским знаком в пуганной-перепуганной Москве послевоенных времён. Хотя вновь намечающиеся репрессии сталинского режима — это всё остаётся за кадром, даже вне контекста истории, основанной на реальном уголовном деле, которое вроде бы и не имеет социально-классовой и идеологической окраски.

Однако немаловажно, что преступная деятельность банды «Чёрная кошка» территориально привязана к району Марьиной рощи, тогда являвшейся московской окраиной. И все эти колоритные персонажи (от обитателей «воровской малины» до Маньки-Облигации и Кирпича, пожалуй, и до самих двух бравых сыщиков из угро) довольно точно представлены как… своего рода провинциалы Москвы, маргиналы, которые находятся далеко от роскошной жизни умного и хитрого бандита Фокса (ну, чем не предвосхищение «нового крутого русского»?!) или от интеллигентского мирка Груздева, напрасно обвинённого Жегловым. Между прочим, и отдельные поступки порой прямолинейно мыслящего следователя вполне укладываются в типичные представления о воровском «кодексе чести».

В свою очередь, опасная инициатива по засылке более щепетильного в соблюдении устава Шарапова в бандитское логово, как и то, что среди воров неожиданно оказался его друг, бывший фронтовик Левченко (отличная работа Виктора Павлова, сыгравшего как бы духовного антипода своего же персонажа Мирона Осадчего из «Адъютанта его превосходительства»), лишь подчёркивают условность границы между жизнью по обе стороны закона. Поскольку эти провинциальные миры в послевоенной столице куда как ближе друг к другу, нежели та почти виртуальная действительность, где в столь похожем соседстве пребывают до поры до времени большие начальники, крупные авантюристы и разные интеллигенты.

В сериале «Место встречи изменить нельзя», который создан на базе Одесской киностудии, а также во время нескольких вылазок в Москву (хочется сказать — будто в стан врага), при минимуме потраченных усилий был каким-то образом уловлен поначалу лишь тлевший конфликт между двумя реальностями в одной столице, который в момент съёмок, то есть накануне Олимпиады, стал приобретать уже ярко выраженный характер своеобразной «битвы за Москву», шире — за сферы влияния в обществе.

Однако любопытно, что пост «общемосковского пахана», который раньше являлся для приезжих своего рода трамплином для карьеры на высшем уровне (назовём лишь три фамилии — Каганович, Хрущёв, Ельцин), вполне удовлетворил Лужкова, выходца из обычной московской провинции, и он вообще не пожелал двигаться наверх, уступив место «питерским». Между прочим, со времён чуть ли не Бориса Годунова не было у нас во главе страны «шпанистого москвитянина»!

Сергей Кудрявцев 1998

Разместил(а) Ell , по материалам www.kinopoisk.ru